צמיחה כמהנדס מתועדת בשירים שאנחנו אוהבים מאמנים כמו ליל עוזי ורט, ג'זמין סאליבן ומייק מיל. הוא עבד מכל מקום הקלטת פסוקים מועמדים לגראמי בחדר מלון אל הקודש הפרטי של בתי האמנים.
[ג'זמין סאליבן ואני] מעולם לא עבדנו באולפן ביחד. זה תמיד היה בבית שלה. אז, הם היו תמיד מפגשים מאוד אינטימיים , אמר תומס ל-REVOLT. היו לנו מפגשים מאוחרים בלילה ואמא שלה תמיד הייתה מציעה להסיע אותי הביתה. זה היה 45 דקות נסיעה.
בפרק זה של Studio Sessions, המהנדס המועמד לפרס הגראמי דן בסיוע למהנדס של מיק מיל אנתוני קרוז לסיים כאב יקר , עובד על א Heaux Tales בולט, והקלטה בכל מקום ובכל מקום עם ליל עוזי ורט . תקרא למטה!
ראיתי אותך עובד עם בריאן מקנייט לפני שנים. האם זה האמן הגדול הראשון שעבדת איתו בסטודיו?
כן אני חושב. זה יכול היה להיות או הוא או Ty Dolla $ign. שניהם קרו בערך באותו זמן. At בדיוק סיים להתמחות בסטודיו בפילי עבור מפיק בשם אנתוני בל, שהפיק את Golden מאת ג'יל סקוט ואת In Love With Another Man מאת ג'זמין סאליבן , יחד עם חבורה של תקליטים של ויויאן גרין, מוסיק סולצ'יילד והרבה אמני R&B של פילי. בריאן טס לפילי מוקדם להופעה והגיע לאולפן. עשינו מפגש של שמונה שעות . הקלטתי תופים, קצת שירה, גיטרה ובס באלבום שלו שנקרא בראשית . הוא היה נחמד להפליא. בדיוק מלאו לי 21 והמנהל שלו אמר לי, עשית עבודה ממש טובה היום, ונתת לי 150 דולר. הוא אמר, לך תקנה לעצמך אלכוהול. זה היה במרץ 2017. למעשה, כנראה נפגשתי ג'זמין [סאליבן] ראשון.
מה שמתם לב בתהליך היצירתי שלו?
הוא היה מאוד פעיל . הרישומים כבר נעשו. רק עשינו תופים, בס וגיטרות בכמה שירים. הוא מאוד מוכשר בתור זמר , אבל גם כנגן פסנתר, אז הוא היה מאוד פעיל בחדר החי בהנחיית הנגנים. כשאתה רגיל לעבוד רק עם החברים שלך כדי להיות בחדר עם אמן ותיק, זה ממש מגניב. אמא שלי הייתה התומכת הכי גדולה שלי בקריירה שלי. היא נתנה לי להפוך את המרתף שלה לתוך סטודיו כשהייתי בתיכון. אז זה היה מגניב לעבוד עם מישהו שהיא מכירה (צוחק).
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
עוברים לעבודה שלך עם Jazmine. האם שיתוף הפעולה הבלתי מאובטח שלה עם ברייסון טילר היה השיר הראשון שעבדתם עליו?
כן. אנתוני בל מכיר את ג'זמין מגיל צעיר, ובשנת 2016 הוא אמר לי, היא לא רוצה לבוא לאולפן. היא מרגישה קצת יותר יצירתית בבית. הוא היה כאילו, הבאתי לה iMac, ממשק, מיקרופון ורמקולים של ימאהה. האם אתה יכול ללכת לבית שלה, להגדיר אותו ולהראות לה איך להקליט את עצמה באמצעות Logic? הלכתי לבית שלה, התקנתי את הציוד והתחלתי להראות לה איך להקליט את עצמה. הרגשתי שהיא רוצה לכתוב ולשיר. היא הזמרת הכי טובה ששמעתי אי פעם . הייתי סופר צעיר ואמרתי, היי, אם אתה לא רוצה להקליט את עצמך, פשוט תתקשר אליי ואני אחזור בכל עת. הייתי בבית הספר, התמחיתי אצל אנט והתמחיתי בפיננסים בחברת ניהול עושר כאנליסט (צוחק). לא שמעתי ממנה שבועיים-שלושה, ויום אחד היא שלחה לי הודעה. מאז, בסופו של דבר עבדנו יחד במשך 3 וחצי שנים.
איך שניכם פיתחתם את הכימיה שלכם?
זה באמת היה מבוסס על שהיא בטחה בי. אני זוכר מתי התחלנו לעבוד לראשונה , היא הייתה שואלת אותי מה אני חושב על טייק שהיא עשתה. אני חושב שהיא הזמרת הכי טובה בדור שלנו. העובדה שהיא שאלה אותי מה אני חושב על הגישה שלה, היה לי לא נוח. אבל, שהיא סומכת עליי, עזרה לבנות את הביטחון שלי. בחלקים המאוחרים יותר של יחסי העבודה שלנו, אהיה מוכן מאוד להציע את המשוב שלי. זה מאוד פגיע לשיר ו לפתוח את עצמך על שיר . אתה רוצה שהאנשים סביבך ירגישו בנוח לתת לך משוב.
על איזה שירים עבדתם על 3 וחצי השנים האלה?
עשינו את השיר Insecure ו עבדתי על כמה שירים מהפרויקט החדש שלה. התרומה הכי גדולה שלי תהיה לשיר הזה שנקרא Lost One, שהקלטנו לפני כמה שנים. זה תמיד היה אחד האהובים עלי, אבל לא חשבתי שמשהו עומד לצאת מזה. הוא יצא כסינגל לפני הפרויקט שלה ולאחר מכן הגיעה לפרויקט שלה.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
מה על Lost One היית אומר שהשפעת?
ב- Lost One, ישנם כמה עיכובים בחלקים של השירה שלה שהוספתי. אלה היו בהדגמה המקורית. תמיד ניסיתי להיות מהנדס יצירתי.
מה הפגישה הכי בלתי נשכחת שלך איתה?
מעולם לא עבדנו יחד בסטודיו. זה תמיד היה בבית שלה. אז, הם תמיד היו מפגשים מאוד אינטימיים. אחד מרגעי השיא הוא כשהמפיק קי וויין הגיע לעבוד איתנו. הסתכלתי אליו מ העבודה שלו עם ביג שון , אבל לא ידעתי שזה מי זה. רק הסתובבנו. לא הבנתי מי זה עד שהוא ביקש ממני להוריד פעימה מהמחשב הנייד שלו וראה את שמו. הייתי כמו, אלוהים אדירים. הוא היה בחור נחמד להפליא. הוא היה מוכן להקשיב לביטים שלי. הם היו נוראים (צוחק). אני זוכר שביליתי איתה הרבה זמן בבית שלה. היו לנו מפגשים מאוחרים בלילה ואמא שלה תמיד הייתה מציעה להסיע אותי חזרה הביתה. זה היה 45 דקות נסיעה. ביליתי הרבה זמן גם עם אמא שלה.
יש לך גם מערכת יחסים קרובה עם המהנדס של Meek Mill, ועם בוגר Studio Sessions, אנתוני קרוז.
כן. יש לנו את אותו עו'ד בתחום הבידור. כך התחברנו במקור. לקרוז יש חבורה של מפיקים חתומים לו ולשותף העסקי שלו. הם עשו מחנה כתיבה בפילי, ואני הנדסתי את מחנה הכתיבה. הוא לא באמת היה שם במשך רוב המחנה. אבל, גיליתי אחרי זה שהוא צופה בי מרחוק. הם שמו אותי במצב הזה כמבחן לראות מה היו הכישורים שלי באותה תקופה. משם בנינו את יחסי העבודה שלנו עד לנקודה שבה בסוף 2019, לקראת 2020, הייתי לוקח את הרכבת מפילי לניו יורק כדי לסייע לקרוז. ערבבנו יחד תקליט של Meek Mill ו-NLE Choppa. אז באתי לניו יורק, הייתי בחדר צדדי קטן בזמן שהוא ומיק עובדים על דברים, והייתי מארגן את התיקים שלו. הייתי מנסה גם לתבל את השירים. ממש לפני COVID במרץ 2020, צוות Dreamchasers הזמין אותי לאיי בהאמה מחנה כתיבה . זה היה כאשר וורי ואני ננעלנו, והקלטנו את התקליטים עבור הפרויקט שלו.
למרות שאני עובד עם ליל עוזי ורט, לקרוז ולי יש מערכת יחסים מצוינת. הוא הושיט את ידו אלי לקראת סוף ה כאב יקר אַלבּוֹם. הוא היה כאילו, אחי, אני צריך את עזרתך בהגשת האלבום הזה. למרות שעוזי ואני יש מפגשים כל יום משעה 23:00 עד 11:00, הייתי חוצה את המסדרון לעבוד עם קרוז וג'יימס רויו כדי לסיים את האלבום של מיק. עשיתי את כל העבודה של עוזר המיקס. עשיתי את העריכות הנקיות. הכנסתי את כלי הנגינה, האקפלות והגבעולים. הייתי עושה את זה, ישן קצת ואז חוזר לעבוד עם עוזי.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
דיברת לאחרונה בסדנת החינוך המוזיקלי של קרוז. בהתחשב כמה רחוק הגעת, איך זה היה להקנות חוכמה למפיקים ומהנדסים חדשים?
זה היה גדול. עם הסדנה, הוא באמת מחויב להחזיר. נכנסתי לדבר תהליך ההקלטה , אבל לא רק מנקודת מבט טכנית. כתבתי מדריך לקחת הביתה עם קיצורי דרך של ProTool וכל המשאבים שלי, אבל דיברתי גם על הלך הרוח של להיות מהנדס. שלושת הדברים שאני מרגיש שכל מהנדס מעקב צריך הם מקצועיות, הכנה וניסיון . זו לא חייבת להיות החוויה של עבודה עם חבורה של אמנים גדולים. זו החוויה של ביצוע מגוון רחב של הפעלות, כך שאם משהו עולה, זה לא זר לך כי ראית אותם בעבר.
קהילת ההנדסה מלוכדת אך ברובה בלתי נראית לציבור הרחב. מה החשיבות של הסדנה של קרוז?
עם הנדסה, יש פער הזדמנויות, במיוחד עבור מהנדסי צבע. תחשוב על ייצור. אם אתה רוצה לעשות קצב, כל מה שאתה צריך זה FL Studio, מחשב נייד ודגימות תופים אתה יכול להוריד מהאינטרנט כדי לעשות קצב. קל להיכנס לזה. אם אתה רוצה להקליט שיר עם מישהו טוב, אתה צריך מיקרופון, ממשק, אוזניות ותוכנה יותר יקרה. אם אתה רוצה ללמוד באמת, אתה צריך להתמחות בסטודיו , מה שאומר שאתה חייב לקבל גישה. זו הסיבה שאנו רואים שכל כך הרבה מהנדסים אינם בצבע. קיום הסדנאות האלה, זה יכול לעזור להכיר לאנשים את זה. היה מישהו בסדנה לחינוך מוזיקלי של קרוז שהיה בן 16 והזכיר לי את עצמי כשהייתי בן 16. אני חושב שזה ממש חשוב שיהיו את הסדנאות האלה כדי לחשוף הזדמנויות קריירה אלו לצעירים צבעוניים.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
חזרה לעבודה שלך עם אמנים. איך התחברת לעוזי?
בחזרה לעורך הדין שלי ג'ייסון. הוא גם מייצג את קולקטיב Working on Dying. זה F1lthy, Oogie Mane, Brandon Finessin, FaxOnly ו עוד כמה שעובדים עם עוזי . כשיש לנו אותו עורך דין וקהילת המוזיקה בפילי בהיותנו קטנים, תמיד הייתה לי מערכת יחסים עם החבר'ה האלה. שבועיים-שלושה לתוך ההסגר בסביבות סוף מרץ 2020, קיבלתי טלפון מאוגי מאנה וביקשתי אם אבוא אליו הביתה ותקליט את עוזי. בהתחלה התלבטתי. אבל, דחיפה עדינה של ג'ייסון הבטיחה לי שזו הזדמנות אני צריך לקפוץ . הנחתי שזה יהיה מילוי ליום או יומיים, אבל עכשיו יש לנו כמעט שנתיים.
איך היה הפגישה הראשונה עם עוזי?
אין לך כלום בבית, וויליאם מוריס
הייתי מעריץ גדול של המוזיקה שלו, אז הכרתי את הסאונד שלו. קראתי קצת. היו כמה מאמרים באינטרנט על הקלטה ומיקס של המוזיקה שלו . ניסיתי להיכנס ולא היה לי שום סתירה בין מצב העבודה הקודם שלו לביני. ניסיתי ליצור תבנית שתיתן לו את הסאונד שהוא רגיל אליו. הוא קל להפליא לעבוד איתו. זה היה קל מההתחלה. הייתה לנו אותה מהירות של עבודה והקלטת קצב. כשעשינו את הראשון שיר שהקלטנו ביחד , אני זוכר שהוא הקליט חלק והרגשתי כאילו אני מקשיב לשיר של עוזי שלא שוחרר שדלף.
התחלת לעבוד עם עוזי אחרי שהוא הוציא את האלבום האחרון שלו, התקפה נצחית . מהו תהליך היצירה שלו למוזיקה החדשה?
האורות דולקים תמיד. הוא אחד האמנים הכי נחמדים שפגשתי . שמעתי סיפורי זוועה של אנשים שעובדים עם אמנים ברמה שלו וצורחים עליהם. הוא אף פעם לא צעק עליי. זה יחסי עבודה מלאי כבוד. זה היה קל. אנחנו מריצים אחד את השני בצורה יצירתית. הוא מתקשר מה שהוא רוצה ואני מפענח את זה. שנינו נהנים מיצירתיות קולית, שלא רואים בהיפ הופ. אנו מתנסים עם פאזרים, עיכובים והדהודים שונים. האווירה בסטודיו היא תמיד אנרגיה גבוהה ומהנה . לאחרונה, היה לנו פלייסטיישן 2 באולפן. שיחקנו במשחקי וידאו לאחור. בהחלט הפסדתי די רע ב-Maden '06 לאחד המפיקים. אבל כן חילקתי כמה L's ב-NBA Live 2007 (צוחק). עוזי טוב מאוד במשחקי וידאו. אני זוכר שהייתה נקודה שבה הוא ניצח אותי ב-40 ב-NBA 2K21. זה לא היה יום כיף (צוחק).
עוזי עובד על אלבום חדש?
אנחנו תמיד עובדים על מוזיקה. אנחנו מקליטים מוזיקה כמעט כל יום. הקלטנו באולפנים, דירות, בתי מלון, בתים, בכל מקום. יש לי מערך טיולים שאני מביא איתי. משהו מאוד חשוב לי הוא לתת רמה קולית פופ להיפ הופ. אני מאמין בצלילים והקלטות באיכות גבוהה . לא משנה איפה אנחנו, אני רוצה שהאיכות הקולית של התקליטים שלו תהיה זהה. הפיצ'ר שלו באלבומו של ג'סטין ביבר הוקלט בחדר מלון.
צפו בפוסט הזה באינסטגרם
מה יש לך ב-2022?
ממשיכים לעבוד על שיאים חדשים . אני ממש נרגש לבנות את המותג שלי ולשחרר תוכן בצורה של קורסים וסרטונים מקוונים. אני האדם היחיד במשפחה שלי שלא עובד בחינוך, אז ההוראה פועלת במשפחה שלי (צוחק). אני רוצה לחלוק את מה שלמדתי. אם אני לא משתף אותו, אז מה אני אעשה עם זה? למות עם זה? זה לא מגניב.
הדפס
