ביקורות - סמלי - ביקורות

מסיבות רבות, קשה לדבר באופן אובייקטיבי על העבודה של צ'אק שולדינר ו מוות . ראשית, האיש נלקח מאיתנו מוקדם מדי, והותיר מסלולים מוזיקליים רבים עדיין לא נוסעים. יש גם את העובדה שהמורשת שלו, קשת היצירתיות שלו מ 'לצעוק בלאדי גור' ל 'צליל ההתמדה' ולתוך ה השליטה נדחתה עידן, הוא חלק מהותי באבולוציה של מתכת כבדה, בלתי אפשרי להסירו במלואו ולבחון אותו מחוץ להקשר. כל אחד מ מוות ניתן לראות בשבעת אלבומי האולפן של המטאל גם אבן דרך שהתממשה במלואה בהיסטוריה של המטאל, וגם נקודת מעבר המובילה לעתיד שמעטים יכולים לחזות באותו זמן.

שמועות על גירושין טים מקגרו ואמונה היל

'סִמלִי' היה כבר משב רוח רענן מבחינה קולית, לאחר ההפקה הבוצית של 'דפוסי מחשבה אישיים' - הרימאסטר הזה נשמע נהדר ושומר על הבהירות של המיקס המקורי מבלי לתת לאף כלי אחד למחוץ את הדקויות של האחרים. בַּעַל חוֹב קולות המוות הכואבים, המשתוללים והגבוהים של המוות היו בשלב זה בהתפתחות מלאה, נקודה שדחתה כמה מעריצי אולד-סקול (אם כי רובם הלכו לרוץ בצליל המתקדם יותר של המוזיקה הרבה לפני שהשירה התחילה). אגדה חיה ג'ין הוגלאן היה בסיור השני שלו בתפקיד עם צ'אק עד אז, והיה חלק אינטגרלי יותר מתהליך כתיבה ארוך ורגוע יותר, שמראה בהופעה המורכבת, הניואנסית והקשה שלו כאן - התיפוף שלו נותן את הטון 'סִמלִי' בדיוק כמו שון ריינרט עבודתו של המתחם הנחתה 'בן אנוש' ו ביל אנדרוז התקפה ישירה הניעה את הפשוטים, היעילים יותר 'ריפוי רוחני' .

מעריצים רבים באותה תקופה פשוט לא הצליחו להתייחס לדרך החדשה והמתקדמת הזו לעשות דת' מטאל - אפשר לטעון שהתעוררות המחודשת של 'גור-גריינד' וההתעוררות של להקות שצועדות בעקבות המוקדמות. מוות , נתיחה אוטומטית וכדומה, הייתה תגובה ל צ'אק ניסויים טכניים ומלודיים יותר של. במבט לאחור, בזמן שהשירים ממשיכים 'סִמלִי' תחזיק מעמד כאילו לא עבר זמן, זה כמעט מצחיק לחשוב על הגוון ולבכות מוות השינויים התמידיים של הכיוון שנגרמו. אחרי הכל, יש הרבה שומרי מסורת שם בחוץ שמוכנים להמריץ את הקרביים שלהם (כדי להמציא ביטוי) ולחגוג כאילו זה 1985 - למה לא לתת לאדם אחד ולצוות האלפים שלו (בסדר, כמה עשרות) את ההזדמנות להרחיב את ממלכות מאיזו מתכת (מוות או אחרת) יכולה להיות?

למרבה המזל, הרבה אנשים עשה לעקוב אחר צ'אק לתוך הפרצה - 'סִמלִי' מסמן ציון שיא שני בקריירה של הלהקה, לאחר הצלחתו של 'ריפוי רוחני' כמה שנים לפני כן, והוליד דור חדש של מטאלרים הפתוחים לתפיסה שברוטאליות ומלודיה יכולים לעבוד יחד. הסיבה שנשמעת כל כך ברורה עכשיו היא בגלל צ'אק לקח את החום בשביל זה, ופתח מסלול שאחרים יוכלו ללכת אחריו - אין יותר מדי מוזיקאים בודדים אחרים בהיסטוריה של המטאל שעשו יותר כדי להפיל את חומות הז'אנר האלה ולהפוך את זה בסדר להיות ייחודי.

ולמרות כל הדיבורים הגבוהים על פרוג-רוק מטומטמים, 'סִמלִי' נשאר אלבום קליט במיוחד, בעל יכולת גיטרה אווירית. אם מעולם לא שמעת את זה (תתבייש לך!), פשוט בדוק את הריף הפותח כדי 'סִמלִי' , הסוף הזורם של 'הר הקריסטל' , או האבדון המוחץ של המקהלה של 'אפס סובלנות' לראיות רבות עד כמה נגיש מוות יכול להיות. הדבר הגדול בהרכב הזה היה היכולת להחדיר אפילו את חלקי המתכת הפשוטים והבוהקים ביותר עם פריחות וירטואוזיות קטנות כדי להפוך אותם למיוחדים - עדים לחדר מלא מתופפי אוויר המחקים הוגלן הציוצים של רוכב על מצלתיים בחלק הטראשי של 'סִמלִי' היה מחזה לראות בשנת 1995!

עד כמה ש-Remaster מתקבל בברכה, נראה שהכספות חשופות באשר לרצועות בונוס - אנחנו מקבלים חמש גרסאות דמו של 'סִמלִי' שירים, ארבעה ללא שירה והכל עם מכונות תופים (אם כי ההבדל בין רצועת תופים שתוכנתה על ידי הוגלן ואחד שנעשה על ידי צ'אק זה עצמו די מאיר עיניים). עד כמה שההדגמות הגסות מעניינים (ולעזאזל, הן לא כל כך גסות, הרבה לייבלים הוציאו דברים שנשמעו מחורבנים מאלה וקראו לזה המוצר הסופי ב-1995), הם לא חיוניים לחוויה הכוללת . 'סִמלִי' ממילא לא באמת צריך שום דבר - זה רגע צלול בקריירה הסוערת של גאון טמפרמנטלי, קו מוגדר בחול לראשי המטאל שיבואו, וזה די מושלם כמו שהוא.