No Sleeping in the Trophy Room היא הסדרה הדיגיטלית של REVOLT בהנחיית קרלוס דל ואלה. המופע הזה בסגנון ישיבה הוא סדרת שיחות הניזונה על ידי מוטיבציה, ניסיון ואמת, שבה דל ואלה מראיין אנשים מצליחים בתעשיות שונות.
הצורך בייצוג עבור מיעוטים בתחום הקולנוע והבידור
אינו מושג חדש. זה קרב עלייה שנשען בעיקר בפוטנציאל של שיחות ארוכות וויכוחים שגרתיים. עם זאת, יש מי שיכולים למקם את עצמם בגאווה בהיסטוריה כאינדיבידואלים שמעשיהם למעשה הזיז את המטוטלת . לעתים קרובות יותר מאשר לא, הם גיבורים לא מושרים בתרומותיהם. אבל, אפשר לטעון שהרקע הוא המקום שבו הקסם שלהם עובד הכי טוב.
היכנסו לג'סי טררו . הידוע בעיקר בזכות עבודתו כבמאי הן במוזיקה והן בקולנוע, מקף הבידור יליד ברונקס, גזעי קווינס, מוצא את עצמו ברקע של כמה מהרגעים האייקוניים ביותר של ההיפ הופ. בכל אחד מהרגעים הללו, בין אם תפקידו היה גדול או קטן, טררו, כמו רבים מבני דורו, למד להעריך את התהליך של עלייה אותנטית. זה צבע אחד בהזדמנויות מקריות והכנה מרוכזת.
טררו מזכה את השיעור המוקדם ביותר שלו בעקשנות כזו לעבודתו של אביו כמפקח בבניין מגוריהם. בין הנאגטים הרלוונטיים ביותר שהושגו מאביו היה הערך החד משמעי של עבודה קשה.
עבודה קשה. המזל הגיע מהעבודה הקשה שעשית, אומר טררו בפרק האחרון של אסור לישון בחדר הגביעים.
התבגרות בניו יורק בסוף שנות ה-80 ותחילת שנות ה-90 השווה לעתים קרובות לחינוך עגום יותר. כדי לרסן את הסטטיסטיקה, אמו של טררו הייתה משאירה מאחוריה את המצלמה שלה כדי שהוא ואחיו יוכלו לבדר את עצמם בזמן שהוריהם אינם בעבודה. זו הייתה התרופה שלה להרחיק אותם מהרחובות.
עם זאת, מה שזה יגלה היה זיקה משותפת ביניהם טררו ואחיו יוליסס ליצירת סרטים.
זה היה הרגע בו מצאנו אהבה למצלמה, הוא אומר .
פרויקטים מוקדמים כללו ניסיון לחקות סרטוני סרטים כמו LL Cool J ו-EPMD שהם צפו ב-Video Music Box.
ביצירות המאולתרות שלו, טררו זיהה אהבה לקולנוע שבסופו של דבר יוביל אותו לבדיקת המים עם קריאת ליהוק פתוחה לסרט מיץ .
זה המקום שבו טררו יזהה לראשונה חוסר ייצוג עבור לטינים בתעשיית הקולנוע. אבל נחיתת הופעה כתוספת בסרט תהיה רק הצעד הראשון במסע לעבר המטרה.
ניזוק מהצורך לשכתב את האופן שבו הוצגו הלטינים בסרט, הגיע טררו להבנה מוקדמת שהשפעתו תורגש מ מאחורי המצלמה , תוך ציטוט של תפקידים כמו סופרים, במאים ומנהלי ליהוק.
אלה האנשים שבאמת יכולים לשנות את התדמית, הוא מציין .
הדחף הזה לא יישאר מוגבל גם לתעשיית הקולנוע, כשאחד המהלכים הכי עמוקים שלו נמצא בתוך קהילת המוזיקה הלטינית .
כאשר משווים קליפים מוקדמים של אמני רגאטון למקביליהם בהיפ הופ, פופ ו-R&B, טררו זיהה מיד צורך לשפר את איכותם של נכסים כאלה. לפי ה אופן הפעולה בעקבותיו חלק ניכר מהקריירה שלו, הוא קפץ על ההזדמנות ליצור את השינוי שרצה לראות.
כשהתחלתי לעבוד ב השוק [הלטינית] , הרגשתי אחרת. הרגשתי שלמה שאני עושה יש מטרה אחרת.
בקרוב, טררו ובערך כל השאר הבחין בשינוי כיוון כמו במאים אחרים החלו ללכת בעקבותיו.
מצויד בגאווה שורשית בתרבותו, טררו בנה קריירה מסביב פשוט לענות לשיחה המצורפת לכל ליקוי שזיהה כשעבד מאחורי הקלעים. שילוב זה עם התבוננות נבונה כיצד חבריו שברו את התבנית בתוך ההיפ-הופ אפשרו לטררו לנסח תוכנית לשינוי מתמשך .
יש לציין, הוא שאב השראה מהחזון של Hype Williams לשחזר את הייצוג של היפ-הופ בתוך עולם הקליפים , והוא אפילו הצליח לתפוס רמז בשוגג מהקריירה שלו כדי להאריך את דרכו הפורצת.
במקרה אחד הוא נזכר איך הקליפ שהוא ביים 50 סנט הרצועה של Many Men שימשה כטריילר למיניהם של הראפר התעשר, או שתמות תוך כדי נסיון סרט צילום.
שנים מאוחר יותר, הוא היה משתמש באותה אסטרטגיה כדי ליצור המנצח — סדרה סביב חייה של האמנית הלטינית ניקי ג'אם, ו הפרויקט המקביל של טררו לסיפורים קולנועיים כמו GRODT ו 8 מייל .
זו הייתה הגיחה הראשונה שלו להגשמת חלום שכלל יצירת ליווי ויזואלי לתרבות ב כמו בסרטים כמו מיץ ו איום 2 החברה היה.
כל אותו הזמן, חוסר הייצוג הותיר את טררו ללא תקדים. זה יצר הזדמנות נוספת לבנות משהו מהיסוד ו להטביע את חותמו על התרבות שהוא כל כך אוהב.
האם הודה קוט עזבה את עבודתה
לא היו לי נתונים להראות לאף אחד שזה יכול לעבוד, הוא אומר .
כל אותו זמן, האמינות שלו הכבידה על רקורדו ועל תפקידו בשינוי הסטטוס קוו פעם אחר פעם. זו הזדמנות שהוא מזהיר שבמאים צעירים עלולים לא להבין לגמרי בעידן האינטרנט.
נהניתי מהתהליך. השקעתי את העבודה, אומר טררו, ומוסיף, יש רמות למשחק הזה. הבמאים הצעירים האלה לא מכבדים רמות. אם לא תניח את הלבנים, יגיעו סערות והבית יתפרק... אתה צריך להעריך את המסע .
הדפס
